{"id":1720,"date":"2021-03-07T15:04:37","date_gmt":"2021-03-07T18:04:37","guid":{"rendered":"http:\/\/lavozpuntana.com\/?p=1720"},"modified":"2021-03-07T15:04:39","modified_gmt":"2021-03-07T18:04:39","slug":"historia-del-jazz-iii-el-ragtime-los-tiempos-se-aceleran","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lavozpuntana.com\/?p=1720","title":{"rendered":"Historia del Jazz III: El Ragtime, los tiempos se aceleran."},"content":{"rendered":"\n

Evoluciones y mixturas de la m\u00fasica popular<\/h4>\n\n\n\n
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Por Trinidad L\u00f3pez<\/em><\/p>\n\n\n\n

Si hay un g\u00e9nero que va a rivalizar con el blues, en cuanto a sus aportes al Jazz es sin duda el ragtime<\/em><\/strong>. Incluso en importancia, est\u00e9 g\u00e9nero que pr\u00f3spero en los 20\u00b4 fue incluso tan importante como el blues en la m\u00fasica popular del sur de los EE.UU.<\/p>\n\n\n\n

C\u00f3mo se\u00f1ala Ted Gioia en su libro <<Historia del Jazz>>, \u201cNo en vano, en los comienzos del jazz de Nueva Orleans, la l\u00ednea que separaba una actuaci\u00f3n de ragtime y una de jazz era tan fina que ambos t\u00e9rminos a menudo eran empleados de forma intercambiable\u201d<\/strong>. S\u00f3lo el tiempo, y el estudio que han hecho los music\u00f3logos ha permitido trazar distinciones entre ambos tipos de m\u00fasica, pero en el contexto de la m\u00fasica afroamericana de Nueva Orleans en el cambio de siglo, estas fronteras eran bastante borrosas.<\/p>\n\n\n\n

Una de las figuras m\u00e1s relevantes de este g\u00e9nero fue Scott Joplin<\/strong>, creador de una de las canciones ic\u00f3nicas del rag<\/em> como el \u201cMaple Leaf Rag\u201d<\/strong>, fue un pianista que influenci\u00f3 a toda una generaci\u00f3n de interpretes que, en palabras del historiador de la m\u00fasica Jelly Roll Morton, la diferencia entre los pianistas de jazz y ragtime de los a\u00f1os 30\u00b4 \u201ceran de tipo muy fino\u201d<\/strong>. Con esta frase, intentaba mostrar la delgada l\u00ednea entre ambos g\u00e9neros, sobre todo porque los pianistas de la \u00e9poca hab\u00edan incorporado el ragtime en una buena parte de sus composiciones de jazz.<\/p>\n\n\n\n

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Los ritmos irregulares del ragtime aparecen impresos ya en la primera mitad del siglo XIX, pero suele considerarse a \u201cMississippi Rag\u201d<\/strong> de William Krell (1897) como la primera pieza escrita de ragtime<\/em>. Ese mismo a\u00f1o, Tom Turpin se convirti\u00f3 en el primer compositor negro en publicar una pieza de ragtime \u201cHarlem Rag\u201d<\/strong>. Y dado que ambas piezas mantienen un estilo bien construido del sincopado caracter\u00edstico del rag<\/em>, es lo que hace suponer a los historiadores que este estilo ya ven\u00eda en desarrollo desde varios a\u00f1os atr\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

Ese mismo a\u00f1o se publica tambi\u00e9n el m\u00e9todo \u201cRag Time Instructor\u201d<\/em> de Ben Harney, cuya misi\u00f3n era pedag\u00f3gica e intentaba inspirar a los pianistas para avivar el estudio y desarrollo de una m\u00fasica que estaba calando fuerte en el p\u00fablico local. Pero como suele pasar con la m\u00fasica, las fusiones y experimentaciones llevaron a que muchas piezas de este per\u00edodo emplearan la palabra rag<\/em> en su t\u00edtulo a pesar de presentar pocas similitudes con lo que se ha dado en conocer como estilo \u201ccl\u00e1sico\u201d del ragtime<\/em><\/strong>, del mismo modo en que numerosas composiciones llamadas blues<\/em> se apartaban, a veces considerablemente, de la f\u00f3rmula habitual en doce compases.<\/p>\n\n\n\n

Aunque las composiciones de ragtime publicadas llegaron a incluir obras vocales y arreglos para bandas, el estilo alcanz\u00f3 su m\u00e1xima expresi\u00f3n como forma para piano solo. Ello no deber\u00eda sorprendernos. En buena parte, la difusi\u00f3n de esta exultante nueva m\u00fasica vino de la mano de la creciente popularidad de los pianos en los hogares estadounidenses en torno a 1900<\/strong>. Para darnos una idea de este crecimiento, entre 1899 y 1910, la producci\u00f3n de pianos paso de cien mil piezas anuales a trescientos cincuenta mil, creando una industria de casi 300 empresas dedicadas a la producci\u00f3n de pianos.<\/p>\n\n\n\n

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Sorprendentemente, esta emanaci\u00f3n sin precedentes del arte musical del ragtime se centr\u00f3 en un \u00e1mbito geogr\u00e1fico bastante reducido. Del mismo modo en que el blues rural floreci\u00f3 en la atm\u00f3sfera enrarecida del delta del Mississippi y el primer jazz florecer\u00eda m\u00e1s tarde en torno a Nueva Orleans, el primer ragtime alcanz\u00f3 su cenit en el Missouri del cambio de siglo, en ciudades como Sedalia, Carthage y St. Louis. Adem\u00e1s de brillantes m\u00fasicos, se encontraron en estas ciudades un ambicioso grupo de compositores y editores musicales que advirtieron el extraordinario talento que ten\u00edan a su disposici\u00f3n, con lo cual, el ragtime<\/em> cobr\u00f3 una importancia hasta entonces desconocida.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Sin dudas Scott Joplin<\/strong> fue una de las figuras m\u00e1s trascendentes de este estilo conocido como ragtime<\/em>, el cual tuvo profunda influencia en el Jazz, pero para conocerla habr\u00e1 que esperar hasta un nuevo cap\u00edtulo, porque sus ra\u00edces son tan vastas que no alcanzan con unas pocas l\u00edneas.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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